李长贵，字喻之，号石字匠，书画室此宽堂，1955年出生于北京。1975年师从著名国画大师娄师白先生。中国美术家协会会员，中国老年书画研究会艺委会委员，北京美术家协会会员，北京书法家协会会员，北京书法家协会篆刻委员会委员。电话：13611333077

乐此道

长贵兄是愚往来最密切的书画同道。过去我们是同事，如今共处一个画室，我们互相交流切磋，互相把关提示，互相鼓励提高。愚敬重兄的人品，亦敬佩兄求艺的执着精神。

近年来，长贵兄天天在画室忙碌着画他的金纸写意牡丹，他的金纸牡丹雍容华贵、金碧辉煌，盛开的花朵、春天的气息，大俗大雅，阳光灿烂，正气祥和。他把传统绘画技法与现代装饰相结合，把笔墨语言同大众审美相融通，把个性风格与当代向往美好生活相统一，把个人情怀与社会精神相吻合，美术的元素构造人文之大道，可圈可点、可观可赏。

长贵兄把几十年在研习花鸟大写意的过程中积累的知识尽情发挥。学习吴昌硕、齐白石，把从事数十年磨练的金石篆刻带入画境，而追求的这种艺术，在他的作品中得到了有效的体验和充分的发挥。

在艺术上长贵兄是一位全能型才俊。他自幼拜师老一辈艺术家娄师白先生习画，后又师从著名书法家戴晓峰先生学习书法，期间又求教于古文字学家康殷先生研习篆刻，入道早而且入道正。因此他在大写意花鸟和书法、篆刻上都有着不斐的成果和收获。

长贵兄的书法宗碑一脉，以碑学笔法入行，写篆粗犷豪迈，朴拙浑厚中不失灵动，布局谋篇不缺新意。可以说，他扎实的书法功底为他的绘画创作铺出广阔的大道空间。他的篆刻更是远法秦汉，大气雄浑，纯熟而天真，奔放而到位，道法自然。

愚喜爱长贵兄的篆刻。愚作为书画人，长贵兄治印使愚在创作中能填缺补憾。愚喜爱他那写心、写境、雅俗共赏的花鸟大写意。他画的金纸写意牡丹做为国礼被中央领导人出访时赠送外国领导人，为弘扬中国传统文化做出了贡献。愚更喜他不类同前人之法，不亦步亦趋，走自己的路，有志于求新、求变、求乐的求艺之道，此道乐也！

彭利铭

（作者为北京市文联副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事、中国文艺评论家协会理事、北京书协副主席）

1975年李长贵与恩师娄师白先生合影

师门恩重德厚流芳

今年是著名国画大师娄师白诞辰一百周年，写一些随恩师学画时的经历追忆师恩。

在我还未拜师国画大师娄师白先生之前就已经对先生仰慕已久。1975年经大师哥刘文和引荐得以如愿拜师。当时我在工厂做木工工作，恩师和师母便亲切的叫我“小木匠”。

恩师是一位待人谦虚、和蔼、宽厚，没有架子，像慈父一样很好接触的艺术家。特别是在教学生画画上总是有问必答，不厌其烦、毫无保留，看到学生画画稍有进步，就一定会鼓励和鞭策。

恩师一生致力于弘扬齐白石艺术大师的绘画艺术，并提出“厚今而不薄古，基中而可融洋”的艺术主张。他的作品都是反映着欣欣向荣，积极向上的新时代气息。恩师在继承齐白石艺术大师的绘画艺术的同时，更创作出了一批有时代感，独具个人艺术特点的艺术作品，对发展大写意花鸟画方面做出了积极的贡献。

在跟恩师学画的过程中他常用老师齐白石艺术大师教导他的“学我者生，似我者死”的观点教导我们，并要求我们到大自然中去体验生活，勤观察，多写生，要到大自然中去搜取创作的素材和灵感。

1978年初，北京市第一次举办全市性的《北京市工人美术书法展览》，在征稿初期，恩师鼓励我们学生积极参选，认真创作。由于我跟恩师学画年头不长，觉得自己绘画水平有限，没有胆量参加。恩师知道后就鼓励我“别发憷，要有信心，要有勇气，你先选好画的题材再定个题目，大胆创作，我给你把关辅导。”在恩师的鼓励下我坚定了信心。那段时间我跟恩师正在学画丝瓜小鸡，就有了创作丝瓜的想法，恩师告诉我光画丝瓜是不够的，主题立意不明确，要反映时代，要结合生活和生产实践来创作。当时我在运输公司工作，单位有很多大卡车，我就构想创作一幅以丝瓜为主再辅以厂房和汽车的参展作品，恩师听后说这个构想好。当我画好小样拿给恩师看了以后，他给予了肯定并指出了不足，在创作和构图的安排上提出了意见和建议，在绘画技法上又做了示范。回家创作了以后又拿给恩师看，恩师再提出改进意见，回家再画，就这样反复了几次。最终，恩师说可以了，恩师还给我的作品提了款儿，《我场的菜园》就这样投了稿并被选入了展览。

为纪念毛泽东同志诞辰100周年，毛主席纪念堂举行大型书画展的纪念活动。在筹备展览前夕毛主席纪念堂特别邀请恩师来堂里创作大幅菊花作品。我因在毛主席纪念堂工作，被安排全程陪侍，得以有幸观摩了恩师创作大幅作品的全过程。恩师创作态度十分认真，在开始创作前先设计了画稿，经过反复修改满意后才开始创作大幅画作。当我看到恩师把菊花头画的跟盘子那么大时，就不解的问恩师“您为什么要画的这么大呀？”恩师说“创作巨幅作品时要有意将花头画大，如果按比例画出来以后，把画挂起来远看花头就会显得小了，也不容易看清楚。”恩师还说，“不光是花头要画大，叶子也要画大才行。”经恩师这么一讲我恍然大悟才明白是这个道理。当恩师勾完全部菊花头后又调矾水往菊花头的花瓣上罩染，这时我又不解了问这是为什么？恩师说：“画白菊花要染白粉，但是，现在的白粉是铅粉制作的，如果不先罩上白矾水，直接染上白粉，时间长了白粉色就会变黑的，罩上矾水后再染上白粉就能保留时间长了。”恩师这么一讲我才明白为什么要先罩矾水的道理，在这关键的结点上恩师又传授给了我一个知识，在我以后的创作过程中也用到了此方法。通过这次观摩恩师创作大幅作品，使我学到了一些创作大画的方法和经验。

    在随恩师学画之初经常帮恩师磨墨，那个年代画画要先磨墨，有时我性急就使劲磨，恩师就指出磨墨不能用力太大，要轻磨用力要匀，不能性急。恩师还教受墨磨到什么浓度才合适，画画时笔要怎么用，水要怎么用，墨要怎么用，色要怎么用等等，恩师都毫无保留，耐心地手把手教过。到后来恩师作画时该用那支笔了都能看出来递过去。有时在恩师家学画到饭点儿了恩师就留我在他家里同桌吃饭，恩师和师母待我如同自己的孩子一样亲切。跟随恩师学画几十年我倍感荣幸，并受益一生。

                       李长贵 2018年春于此宽堂

作品欣赏：